总导读／曲辰比烟火更灿烂·比永远更远

为一个小说家，乙一，注定成为一则传奇。

本名安达宽高的他，于十七岁的秀逸之年以〈夏天·烟火·我的尸体〉出，随即获得诸小野不由、我孙子武丸、法月纶太郎、栗本薰等名家的一致好评，其品同在许多票选排行榜及文学赏中占有一席之地〔注1〕。

但仅这并不足以成就其传奇地位，或许我们是得回到乙一的小说上，才能知他迅速成为日本新生代小说家中佼佼者的理由。

在其处女中，讲述一个九岁的女孩杀害了童年玩伴，之后与哥哥展一连串藏匿尸体掩藏罪行的冒险。透过死去小孩的灵魂视角，赋予此篇小说前所未有的新意，更让小说中的恐怖气氛不止于书中兄妹俩与其他人的捉迷藏，蔓延到书中角色与读者之间的对决中，在成熟富节奏的文句中堆叠出结局那令人惊愕又满足的奇特景象。

当大家担心这篇极为特出的品不过是昙花一现的同时，乙一之后的小说陆续发表了，更让小野不由在《夏天》一书的解说中说出「不是侥幸。那不是新手在无意识中书写，偶然迎头碰上的全垒打。我认为这个者的心中确实存在着『应当此』的理型」这的赞之词。

之后的乙一很快席卷大众的目光，不但在恐怖惊悚小说中展现出惊人的才华，巧妙翻搅人类黑暗心灵涌现出的真实幻境，也写出一篇篇赞歌般清新节制、凝视希望的青春小说。于是从此之后，就有人「黑乙一」、「白乙一」来称呼乙一，以区别其大相径庭的写风格。

不过，将乙一的写路线区分为黑白两面，似乎就会任意地将目光投向远方，而忽略他小说中黑白边界模糊的部分，进而产生对品的错误理解，与其任意采二分法，不注意力放在小说的核心出发点——也就是「人」——之上。

乙一笔下的小说人物，往往都有很明显的「拒社会」，不管在青春小说或恐怖小说都一，每个主角与世界的关系都好像隔着张半折的薄膜一般，往往由外往内看不出什么异状，角色们却是看到扭曲、变形、不适合自己生存的世界。在这张狂世界的映衬下，半映上去的自己身影便显得卑微而不可直视了。

这隔膜与角色之间的断层，并不是「适应不良」或「情感障碍」就能代过去的，该说是更为深入内在，从根柢上与世界缺乏沟通能力的痛苦。这与社会的阻绝，为乙一的小说找到基本调，文字并不能说冷漠，却呈现出一由玻璃与钢铁组成的世界：冷调、压抑，是在玻璃中透出来的，究竟是阳光是更深的黑暗的差别。《暗黑童话》一书的端……（内容加载失败！请反馈访问设备详细信息。）